Hannah Arendt Ber Politik Und Privates

Deutsch für anfänger mit 10 fragen Woher kommt das geld für deine erste 1

Charlie - der Arbeitslose. Die einzige Möglichkeit, unterzukommen ist auf den Dienst in die Polizei zu handeln. Die Polizeiuniform angezogen, geht er bei Umgehung und hält die Frau auf, die etwas versuchte vom Verkaufsstand zu stehlen. Sie weint und sagt, dass hungrig ist. Charlie ist gerührt. Unmerklich stiehlt er selbst und übergibt gestohlen der Frau.

Als ist herbeigerufen, als diese Dauer der Epoche Tschaplina in der Filmkunst bedingt ist? Von seiner ungewöhnlichen Meisterschaft? Ja, Tschaplin - der große Maler, der prächtige Künstler, dessen Meisterschaft mit den Traditionen der demokratischen Massenkunst der vergangenen Jahrhunderte - mit der Clownerie verbunden ist, der Pantomime, dem Zirkus.

Und nur, falls wir den humanistischen Charakter des Schaffens Tschaplina tief empfinden werden, wir werden die Idee und den Sinn der Weise Charlie wie die Idee der umherwandernden, suchenden, obdachlosen auf die Komik verdammten Menschlichkeit verstehen, wir werden auch den Weg Tschaplina zum antifaschistischen Film "Großer Diktator" verstehen.

Natürlich, der Zuschauer, der hingeführt wurde nur einen Film mit der Teilnahme Tschaplina zu sehen, wird die genug klare Vorstellung über die Meisterschaft und das Hauptthema dieses Schauspielers bekommen. Aber der echte Sinn seines Schaffens wird nur bei der Gegenüberstellung aller von ihm geschaffen geöffnet.

Angesichts der dargelegten höher Tatsachen der schöpferischen Biografie Charleses Spensera Tschaplina zeigt sich die Legende über seine "äußerst filmische" Herkunft insolvent. In die Filmkunst Tschaplin - hat der professionelle Theaterschauspieler mit vom Dienstalter - nicht nur die virtuose Meisterschaft des Bühnenschauspielers, sondern auch die realistischen Traditionen der englischen Clownerie, der Tradition der demokratischen Volkstheater gebracht.

hat komisch in poetisch umgeschaltet, hat den komischen Trick das Element der hohen Poesie gemacht. In seinen Filmen hat das Komische aufgehört, niedrig, haushalts-, grob, sinnlos zu sein, als welcher es in den frühen komischen Banden auftrat, die von der amerikanischen Filmkunst der Epoche der Blüte geschaffen sind. Es wurde inhaltsreich und bedeutend.

Drei letzten Filme Tschaplina - "Msje Werdu" (194, "die Feuer der Rampe" (195, "der König in New York" (195 - vereinigt ein allgemeines Merkmal. Die Errichtung "Msje Werdu" beginnend, hat sich der große Schauspieler und Regisseur Charles Spenser Tschaplin vom unveränderlichen Helden aller vorangehenden Filme, liebgewonnen uns - Charlie, dem Menschen in den unsinnigen breiten Hosen, in den riesigen zerrissenen Schuhen, in der Melone, mit, mit der lächerlichen und seltsamen Gangart getrennt. Und, obwohl in diesen Filmen, noch manchmal die Situationen, die heftig von der geäusserten Komik bemerkt sind, erinnernd seine frühen Arbeiten erhalten bleiben, Tschaplin tritt nicht wie der Schauspieler - der Vollzieher einer und derselbe Rolle, einer und derselbe ständigen Weise, aber wie der Schöpfer verschiedener Charaktere, verschiedener handelnder Personen von nun an auf.